博物馆窜行记_AZW3_MOBI_EPUB_顺手牵猴

内容节选

13 世俗的巴洛克 汉学家卜正民(Timothy Brook)讲过一段故事。他读大学的时候跑到荷兰旅行,一个人骑自行车赶上大雨,半路摔倒,向路边一户人家求助。那家人收留了他,帮他处理好伤口,建议他下一站去代尔夫特。 那是荷兰南部一座很小的古城,位于海牙和鹿特丹之间。除了尼德兰常见的风车、运河、砖墙建筑,那里还以一种蓝陶出名,叫“代尔夫特蓝”。白底蓝花的陶器,最初是为了模仿明代青花瓷(这也是代尔夫特和中国的景德镇结为姐妹城市的缘由)。今天常见的多为旅游纪念品,尤其是做成木鞋形状的小摆设。 像很多古城一样,那里也是一个储存历史记忆的地方。城中运河边有一座倾斜的老教堂,因年深日久,现已不再开放。里面埋葬着一些黄金时代的历史名人,比如微生物学之父列文虎克。那里还有一块铺地石板,上面铭刻着:“约翰内斯·维米尔,1632~1675”。画家的遗骨就埋葬在石板下的某个地方。 若干年后,已经成名的卜正民旅行到海牙。在莫里茨亲王府美术馆,他看到了维米尔的《代尔夫特风景》。画面偏左的一座建筑,在维米尔生活的时代还是一座属于荷兰东印度公司的库房。 这个贸易机构创建于17世纪初。当时独立不久的荷兰共和国,正是通过它来从事海外贸易和殖民活动。自从15世纪的地理大发现以来,西班牙和葡萄牙通过美洲和亚洲的殖民活动,获得巨额财富。“不甘人后”的荷兰也成立十余家商号,专营东方贸易。为避免恶性竞争,这些商号组成联盟,成为东印度公司,活动范围遍及全球。 这是世界上第一个可上市交易的股份有限公司。全日制的证券交易就是当时荷兰人的发明。“三十年战争”期间,欧洲大量新教徒和犹太人迁居荷兰避难。他们是最擅创新的人群,很多发明创造出现在荷兰也就不足为怪。贸易从此开始摆脱区域限制,发展成全球活动。要让这种活动成为可能,得靠三种技术发明——磁罗盘、造纸和火药。有了罗盘,船只才能在远海中定位;纸张便于商人通信,并保存账目记录;火药则带来武力的优势。 中国既是这些技术的发明地,也是欧洲人远航的目的地。自从马可·波罗口述他的中国之行以来,欧洲人便对世界另一端的无尽财富充满向往。当时,中国在全球市场上扮演着商品供应者的关键角色,西班牙以白银的形式提供信贷,而荷兰则在各经济区域之间沟通、整合。维米尔的《代尔夫特风景》中,一艘黑色的驳船停泊在前景。也许它刚刚卸下一批来自中国的货物,比如青花瓷。 荷兰是个高度城市化的国家,主要城镇之间有轨道通勤。海牙和代尔夫特老城之间往返可以搭乘有轨电车,单程不过半小时。如果哪位有兴趣比对画作和实景,可以轻易办到。赶上好天气,年轻人不妨骑自行车。 画中描绘的宁静风光,却是一场大劫难后的残剩景象。1654年年底,该城火药库大爆炸,摧毁了多个街区,死难者过百,伤者逾千。所以画面上弥漫着一层伤感的气氛。罹难者当中,有年轻的天才画家法布里蒂乌斯。这当然不是他的真名。Fabritius在拉丁语中的意思是木匠,说明了他早年的职业。这种情况并不罕见。如前所说,文艺复兴时期的威尼斯画家丁托列托,也是以绰号闻名,意思是小染匠,而布伦齐诺大概相当于我们北方人所称的“黑子”。 荷兰绘画史上,法布里蒂乌斯属于“代尔夫特画派”的祖师级人物,他早年住在阿姆斯特丹,在伦勃朗的工作室学艺。移居代尔夫特后,他发展出自己的风格,特别是与其师大异其趣的亮色背景。这个画派是指17世纪代尔夫特的一批画家,他们的主要特征是专注于小题材,并且把类型绘画上升到历史性的高度,不论室内生活还是静物。此外,他们也经常表现城市景观,街道、广场、教堂等都是这些画家笔下常见的描绘对象。 法布里蒂乌斯的画风对维米尔产生过重要影响。他的作品不多,最有名的是《金翅雀》,也在莫里茨亲王府美术馆展藏,就在维米尔的《代尔夫特风景》隔壁。这幅画不过尺余见方,小鸟被链条拴在食槽外的半圆形木柽上,用抬头仰观的视角呈现,画材是一小块旧门板,至今边上还有合页的钉孔。走近细看,你会感觉到鸟的心跳和呼吸。当时很多人豢养这种鸣禽,略加训练,它们就能表演一些小把戏。这种鸟在当时的荷兰艺术中还被赋予死亡与复活的宗教象征意味。 几年前,唐娜·塔特(Donna Tartt)出版的同名小说成为近年美国文学最轰动的作品,唐娜因此获得普利策奖。故事的“结晶点”正是这幅小品。当时海牙这家美术馆恰好进行扩建,这件收藏也被借展到各地,从东京到旧金山,从纽约到博洛尼亚。古画新书彼此助力,引起媒体热议,大批观众排着长队等候入场。 展览荷兰黄金时代绘画,特别是代尔夫特画派,莫里茨亲王府美术馆是最理想的地点。古典式的设计,又临水而建,这座建筑本身就是那个时代的作品。它最初的主人是荷兰西印度公司委任的总督,代表荷兰在巴西的利益。当它建成完工时,维米尔还是个孩子。他一定不会想到,自己的作品有朝一日会在这里接受世人虔敬的巡礼。在他生前身后的两百余年里,题材近似的荷兰画家中,多产的......

  1. 前折页
  2. 书名页
  3. 序言
  4. 目录
  5. 1 就从凡尔赛宫说起
  6. 2 悬挂傅科摆的地方
  7. 3 美女与独角兽
  8. 4 镀金时代的修道院
  9. 5 大都会,作为秀场
  10. 6 美术馆大劫案
  11. 7 《蒙娜丽莎》失窃案
  12. 8 赝品大师
  13. 9 美第奇的署衙
  14. 10 反文艺复兴
  15. 11 凡·艾克及其世界
  16. 12 荷兰人的黄金时代
  17. 13 世俗的巴洛克
  18. 14 贝尔尼尼炫技
  19. 15 战争,这里没有光荣
  20. 16 加利福尼亚艺术救护站
  21. 17 启蒙与失联的方舟
  22. 18 世博会与恐龙万神殿
  23. 19 美国,转向现代
  24. 20 达达的玄虚主张
  25. 21 先锋成了抖机灵
  26. 22 当博物馆成为展品
  27. 23 发达资本主义时代的女性天才
  28. 24 回到源头,雅典
  29. 25 当年罗马最高处
  30. 26 教皇的宝库
  31. 27 文艺复兴之北方民企版
  32. 28 通向天空的路
  33. 后折页
  34. 封底