博物馆窜行记_AZW3_MOBI_EPUB_顺手牵猴
内容节选
13 世俗的巴洛克 汉学家卜正民(Timothy Brook)讲过一段故事。他读大学的时候跑到荷兰旅行,一个人骑自行车赶上大雨,半路摔倒,向路边一户人家求助。那家人收留了他,帮他处理好伤口,建议他下一站去代尔夫特。 那是荷兰南部一座很小的古城,位于海牙和鹿特丹之间。除了尼德兰常见的风车、运河、砖墙建筑,那里还以一种蓝陶出名,叫“代尔夫特蓝”。白底蓝花的陶器,最初是为了模仿明代青花瓷(这也是代尔夫特和中国的景德镇结为姐妹城市的缘由)。今天常见的多为旅游纪念品,尤其是做成木鞋形状的小摆设。 像很多古城一样,那里也是一个储存历史记忆的地方。城中运河边有一座倾斜的老教堂,因年深日久,现已不再开放。里面埋葬着一些黄金时代的历史名人,比如微生物学之父列文虎克。那里还有一块铺地石板,上面铭刻着:“约翰内斯·维米尔,1632~1675”。画家的遗骨就埋葬在石板下的某个地方。 若干年后,已经成名的卜正民旅行到海牙。在莫里茨亲王府美术馆,他看到了维米尔的《代尔夫特风景》。画面偏左的一座建筑,在维米尔生活的时代还是一座属于荷兰东印度公司的库房。 这个贸易机构创建于17世纪初。当时独立不久的荷兰共和国,正是通过它来从事海外贸易和殖民活动。自从15世纪的地理大发现以来,西班牙和葡萄牙通过美洲和亚洲的殖民活动,获得巨额财富。“不甘人后”的荷兰也成立十余家商号,专营东方贸易。为避免恶性竞争,这些商号组成联盟,成为东印度公司,活动范围遍及全球。 这是世界上第一个可上市交易的股份有限公司。全日制的证券交易就是当时荷兰人的发明。“三十年战争”期间,欧洲大量新教徒和犹太人迁居荷兰避难。他们是最擅创新的人群,很多发明创造出现在荷兰也就不足为怪。贸易从此开始摆脱区域限制,发展成全球活动。要让这种活动成为可能,得靠三种技术发明——磁罗盘、造纸和火药。有了罗盘,船只才能在远海中定位;纸张便于商人通信,并保存账目记录;火药则带来武力的优势。 中国既是这些技术的发明地,也是欧洲人远航的目的地。自从马可·波罗口述他的中国之行以来,欧洲人便对世界另一端的无尽财富充满向往。当时,中国在全球市场上扮演着商品供应者的关键角色,西班牙以白银的形式提供信贷,而荷兰则在各经济区域之间沟通、整合。维米尔的《代尔夫特风景》中,一艘黑色的驳船停泊在前景。也许它刚刚卸下一批来自中国的货物,比如青花瓷。 荷兰是个高度城市化的国家,主要城镇之间有轨道通勤。海牙和代尔夫特老城之间往返可以搭乘有轨电车,单程不过半小时。如果哪位有兴趣比对画作和实景,可以轻易办到。赶上好天气,年轻人不妨骑自行车。 画中描绘的宁静风光,却是一场大劫难后的残剩景象。1654年年底,该城火药库大爆炸,摧毁了多个街区,死难者过百,伤者逾千。所以画面上弥漫着一层伤感的气氛。罹难者当中,有年轻的天才画家法布里蒂乌斯。这当然不是他的真名。Fabritius在拉丁语中的意思是木匠,说明了他早年的职业。这种情况并不罕见。如前所说,文艺复兴时期的威尼斯画家丁托列托,也是以绰号闻名,意思是小染匠,而布伦齐诺大概相当于我们北方人所称的“黑子”。 荷兰绘画史上,法布里蒂乌斯属于“代尔夫特画派”的祖师级人物,他早年住在阿姆斯特丹,在伦勃朗的工作室学艺。移居代尔夫特后,他发展出自己的风格,特别是与其师大异其趣的亮色背景。这个画派是指17世纪代尔夫特的一批画家,他们的主要特征是专注于小题材,并且把类型绘画上升到历史性的高度,不论室内生活还是静物。此外,他们也经常表现城市景观,街道、广场、教堂等都是这些画家笔下常见的描绘对象。 法布里蒂乌斯的画风对维米尔产生过重要影响。他的作品不多,最有名的是《金翅雀》,也在莫里茨亲王府美术馆展藏,就在维米尔的《代尔夫特风景》隔壁。这幅画不过尺余见方,小鸟被链条拴在食槽外的半圆形木柽上,用抬头仰观的视角呈现,画材是一小块旧门板,至今边上还有合页的钉孔。走近细看,你会感觉到鸟的心跳和呼吸。当时很多人豢养这种鸣禽,略加训练,它们就能表演一些小把戏。这种鸟在当时的荷兰艺术中还被赋予死亡与复活的宗教象征意味。 几年前,唐娜·塔特(Donna Tartt)出版的同名小说成为近年美国文学最轰动的作品,唐娜因此获得普利策奖。故事的“结晶点”正是这幅小品。当时海牙这家美术馆恰好进行扩建,这件收藏也被借展到各地,从东京到旧金山,从纽约到博洛尼亚。古画新书彼此助力,引起媒体热议,大批观众排着长队等候入场。 展览荷兰黄金时代绘画,特别是代尔夫特画派,莫里茨亲王府美术馆是最理想的地点。古典式的设计,又临水而建,这座建筑本身就是那个时代的作品。它最初的主人是荷兰西印度公司委任的总督,代表荷兰在巴西的利益。当它建成完工时,维米尔还是个孩子。他一定不会想到,自己的作品有朝一日会在这里接受世人虔敬的巡礼。在他生前身后的两百余年里,题材近似的荷兰画家中,多产的......
- 前折页
- 书名页
- 序言
- 目录
- 1 就从凡尔赛宫说起
- 2 悬挂傅科摆的地方
- 3 美女与独角兽
- 4 镀金时代的修道院
- 5 大都会,作为秀场
- 6 美术馆大劫案
- 7 《蒙娜丽莎》失窃案
- 8 赝品大师
- 9 美第奇的署衙
- 10 反文艺复兴
- 11 凡·艾克及其世界
- 12 荷兰人的黄金时代
- 13 世俗的巴洛克
- 14 贝尔尼尼炫技
- 15 战争,这里没有光荣
- 16 加利福尼亚艺术救护站
- 17 启蒙与失联的方舟
- 18 世博会与恐龙万神殿
- 19 美国,转向现代
- 20 达达的玄虚主张
- 21 先锋成了抖机灵
- 22 当博物馆成为展品
- 23 发达资本主义时代的女性天才
- 24 回到源头,雅典
- 25 当年罗马最高处
- 26 教皇的宝库
- 27 文艺复兴之北方民企版
- 28 通向天空的路
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- 后折页
- 封底