AL123 谁在看中国画（牛津教授重新溯源“中国绘画”，一部融贯东、西方的中国艺术史 理想国出品）_AZW3_MOBI_EPUB_[英]柯律格
内容节选
第二章 士绅 2.1 杜堇《十八学士图》之《画》，四联立轴，绢本设墨设色，79cm×134cm，上海博物馆 图2.1所示的这幅作品是一组四幅挂轴的一部分，创作于明代，1500年左右，现藏于上海博物馆。虽然作品无款，但如今它们被认为是出自职业画家杜堇之手。杜堇（1456-1528后）的艺术生涯在历史描绘中有些粗略，但他被公认多产。这位艺术家可能在世纪之交的前后两个阶段都很活跃，奢华的社交场景中的人物形象是其主要创作主题。 [1] 按照明代书画立轴的标准而言，这些作品的尺幅并不算大——纵不超一米半，但要将它们同时挂在墙上欣赏依然需要相当宽敞的空间。 [2] 它们分别描绘了一位学士参与“琴棋书画”的场景（图2.2），在当时，这四种休闲活动早已被视为财富与品位兼具的士绅所应当掌握的修身雅好，各自起源于古老的谱系，它们被共同归为“琴棋书画”的标准程式则发生在较晚的时期。而且，在明代以前，没有任何一幅可考的、以这组立轴的方式展示这一主题的绘画作品留存下来。尽管唐代画论家张彦远（约815-875后）曾将这种组合用于展现高僧辨才的天资，但在明代以前浩渺的文本记录中，“琴棋书画”的措辞实属罕见。直到十七世纪，明末清初的美学家李渔（1611-1680）才将这四种活动统一，将其明确为“文人四艺”。 [3] 因此，这样的结合很可能在形成确凿称谓之前就已经有了相应的视觉表达——这和我的目的非常相宜——它必定曾作为明代高端物质文化的主题存在，尤其以装饰的形式出现在漆盒与瓷器上（图2.3、2.4、2.5）。在明代上流社会宴饮或雅集等社交场合，这些器皿被用来交换酒和食物，而器皿上的图案、那些绘画中场景，恰恰印证了这些活动。 [4] 2.2 杜堇《十八学士图》，四联立轴，绢本设墨设色，每幅79cm×134cm，上海博物馆 2.3 盒，明中期（约1520-1560），漆木，镶有珍珠母，33.8cm×22.9cm，大英博物馆，1974,0226.57 2.4 酒器，明嘉靖时期（1522-1566），珐琅，高：45.7cm，口：35.6cm，维多利亚和阿尔伯特博物馆，998 ＆ a-1910 2.5 《女子四艺瓷》，宣德或明英宗时期（1426-1449），青花瓷，高：34.4cm，口：22.1cm上海博物馆 一则趣事也许和“中国绘画”的跨国起源不无关系：许多最早的关于“琴棋书画”主题绘画的参考文献来自日本，而不是中国。日本的佛教徒、寺庙住持横川景三（1429-1493）写于1467年的一首诗中描绘了已经遗失的屏风绘画，并用日语“kinki shoga”表达绘画的主题“琴棋书画”。 [5] 有人指出：“这四项首先于中国形成规范的活动在中世纪晚期的日本被视为儒学与大陆文化的精粹。” [6] 然而，文中宣称的这种发生在中国的规范化过程往往没有经过证实就被断言。最早将“琴棋书画”作为绘画主题提起是在日本，而不是在中国。十五世纪，日本辑录幕府收藏的《御物御绘目录》（约1470年）罗列了四幅由中国宋代绘画大师梁楷（活跃于十三世纪早期）创作的，以“琴棋书画”为主题的作品。这些作品未能存世，因而无从考证。台北故宫博物院藏有一幅梁楷之作《王羲之题扇图》，描绘了王羲之在扇面上题字的场景，司徒恪（Richard Stanley-Baker）将它与被推定为日本狩野派的“琴”与“棋”主题绘画并置列举，以引证在1100年早期梁楷曾经确实绘制过表现这一主题的画作。 [7] 但“琴棋书画”作为绘画主题而言，确实“于中国形成规范”吗？证据出人意料的稀少。 [8] 还有一种可能，“四艺”主题绘画的出现早于十五世纪的时间并不长，很可能与专业画坊向日本市场输出的产品有几分关系，而这样的推测不无道理。 无论它们的起源如何，现存关于“琴棋书画”的中国绘画收藏，连同来自1500年更广泛的物质文化证据显示，这一主题在当时确有市场。如果相关作品像上海博物馆的藏品（见图2.2）那样保存完好，那么我们应该能够在画中辨认出十八位成年男子的形象（侍从不计在内），他们象征着辅佐唐太宗（627-649年在位）的“贞观十八学士”，后者被视为中国古代黄金时期最伟大的皇帝之一。 [9] 因此我们在作品中看到的是一种男性精英举止的典范：不费吹灰之力地掌握了四种形式庄重的消遣，对于这十八位渴望辅佐天子燮理朝纲的士绅来说恰如其分。 但对于这类绘画组合作品的进一步检视揭示了一些引人瞩目之处，将“画”从其他三种相伴的活动中明确地区别出来。组合右下边的作品表现了“琴”，画面中央是一位没有戴帽子的白衣学士，他正在抚弄一把我们称之为“古琴”的特殊扁琴。这种专为弹奏太古遗音的乐器无疑是士绅的选择——作为一种抒发情感必不可少的工具，琴能在关系亲密的文人心中引起共鸣。画面中，其他四位听众均戴有象征帝国官员身份的官帽。组合右上的绘画表现了“棋”，画面中四位......
- 书名页
- 信息
- 目录
- 引言
- 第一章 开端与终结
- 第二章 士绅
- 第三章 帝王
- 第四章 商贾
- 第五章 民族
- 第六章 人民
- 结语
- 注释
- 参考文献
- 致谢
- 宣传页
- 封底
