笔墨游戏——如何欣赏中国古典小说 (中华书局)_AZW3_MOBI_EPUB_周游

内容节选

性别颠倒的闹剧 明清小说中，女扮男装的情节层出不穷：比如战乱时，夫妻失散，妇人只身在路，为安全着想，扮为男人；或者作为独生女，父母双亡，要外出投奔亲戚，也只能女扮男装；或者年纪幼小，性征尚不明显，被父母带出去讨营生，也扮作男孩儿；又或者如才子佳人小说中，女子扮为男子，与情郎私会(1)——通常会有错认性别的误会，而结尾通常是鸳鸯聚合。女扮男的例子太多，我们着重讨论另一种相对罕见的“雌雄莫辨”：男扮女。 明末清初小说家坐花主人，著有短篇小说集《风流悟》，该书有八回（八篇独立的小说），第一回《图佳偶不识假女是真男 悟幼囤失却美人存丑妇》，讲述了一出性别颠倒的闹剧。主人公曹孟瑚从小定了亲，后来暴富，懊悔聘下的妻子丑陋，满心渔色美人。他的朋友许弄生，自告奋勇要帮他达成夙愿。出去郊游，遇到一位绝色佳人王小姐，曹孟瑚一见倾心，用巨银求许弄生设法。心思算尽，曹孟瑚终于见到了王小姐，俩人卿卿我我正要宽衣入港时，突然闯进来一群恶汉，以捉奸为名讹诈了曹孟瑚一千多两银子。好事不成，还损失巨财，曹孟瑚闷闷不乐，心里还想着那位王小姐。后来因为别的案子才知道，王小姐根本不是女子，而是一个叫孙韵士的俊美男子假扮的——这一切，都是许弄生和孙韵士串通，搞了一场扎火囤(2)，狠狠敲了曹孟瑚一笔。更有趣的是，王小姐本来有两个美丫鬟，一个叫春云，一个叫绿梅——也是年轻男子假扮的。许弄生为了谋财，用心良苦，竟找了三个朋友来扮女人，可笑曹孟瑚色迷心窍，被瞒了个底儿朝天。 将性别对调，由此激发出情境错位与爱恨误会的欢笑闹剧，是古典作家常用的写作手段，这种笔墨具有强烈的游戏意味，喜剧效果非凡。《红楼梦》第十二回中，凤姐为了惩罚贾瑞，设下毒计，派贾蓉和贾蔷行事： （贾瑞）饿虎扑食、猫儿捕鼠的一般，抱住叫道：“亲嫂子，等死我了！”……那人只不做声，贾瑞扯了自己的裤子，硬邦邦就想顶入。忽见灯光一闪，只见贾蔷举着个蜡台，照道：“谁在屋里？”只见炕上那人笑道：“瑞大叔要肏我呢。” 这段情节中，贾蓉也算作男扮女，但贾蓉扮女可不是要奸谁，而是故意被奸，好抓人把柄——《水浒传》中鲁智深在桃花村戏弄小霸王周通，《西游记》孙悟空在高老庄揪打猪八戒，《说岳全传》牛皋戏弄黑虎，都是这一叙事类型的源头范例。 《醒世恒言》第八卷《乔太守乱点鸳鸯谱》，便是男扮女的故事。大宋景祐年间杭州府，刘家有一对儿女，男叫刘璞，女叫慧娘。刘璞定了孙寡妇的女儿珠姨为妻，珠姨有个弟弟叫孙润，小名玉郎。刘璞年纪渐大，父母要为他迎娶珠姨，谁想天有不测，刘璞生了重病，人事不省。刘璞父母想快速迎娶珠姨，当作冲喜。但孙寡妇听说女婿重病，心里不乐意，坚持要拖延婚期。刘家贿赂孙家人，说儿子的病不要紧，如期结婚便好。孙寡妇想出一条折中之计：儿子玉郎姿容俊俏，和女孩儿一般，便让他假扮姐姐，嫁到了刘家。刘璞病重，不能和他洞房。无中生有，刘母怕“新媳妇”独宿寂寞，让女儿慧娘陪“新嫂子”睡觉。玉郎是风流性子，见慧娘美丽，便在床上挑逗，二人将错就错，成就了好事。之后转转折折，刘璞病愈，事情却败露。刘家大怒，打起官司，加上玉郎、慧娘各自早定下了婚配，丑闻传出，几家人闹成一团，亏得本地乔太守，利落断案：刘璞和珠姨依旧婚配，玉郎和慧娘已有夫妻之实，也配成一对，两人各自定下的妻子、丈夫，也攒成一对儿。 好一出热热闹闹的世俗喜剧。“三言二拍”的魅力，就在于这种热辣生动而奇巧欢快的人间烟火气。男扮女的情况，许多都与同性恋爱故事交织在一起。古代龙阳文化自成一脉，断袖、分桃的典故人人皆知，大量古典小说中都有相关情节。在明清时代的福建、广东，盛行契弟文化，男色风气登峰造极(3)，将俊美少年当作女儿嫁娶。《石点头》第十四回、《野叟曝言》第六十七回，都曾提及福建的这种现象，李渔进一步将这种奇风异俗写成了小说，《无声戏》第六回《男孟母教合三迁》(4)，好男风的许季芳在妻子死后，聘娶男子尤瑞郎，两人情投意合，夫妻般生活在一起，瑞郎更是自阉，改名瑞娘，全身心做起“内人”来，在季芳死后，还教导他的儿子成材，上演了一出男孟母的佳话。 《儒林外史》中也有类似阴阳颠倒的情节，第二十九回《诸葛佑僧寮遇友 杜慎卿江郡纳姬》中，有个无赖破落户龙老三，“一副乌黑的脸，两只黄眼睛珠，一嘴胡子，头戴一顶纸剪的凤冠，身穿蓝布女褂，白布单裙，脚底下大脚花鞋，坐在那里。”这个龙老三明显和僧官有些暧昧瓜葛，见僧官有好事，便男扮女装，来打秋风。僧官愁着眉道：“龙老三，你又来做甚么？这是个甚么样子！”龙老三道：“老爷，你好没良心！你做官到任，除了不打金凤冠与我戴，不做大红补服与我穿，我做太太的人，自己戴了一个纸凤冠，不怕人笑也罢了，你还叫我去掉了是怎的？”这段描写令人捧腹，龙老三与和尚纠缠不清，为敲和尚一笔，换了女装，当着众人面公然做起太太，无耻又无赖。——不过，《儒林外史》中尽是沐猴而冠的牛鬼蛇神，像龙老......

1. 书名页
2. 页
3. 作者简介
4. 彩插
5. 目录
6. 出场：大风起于青萍之末
1. 细水入海式
2. 浓墨重彩式
3. 琵琶遮面式
4. 欲扬先抑式
5. 一波三折式
7. 视角：作者幽灵的寄生
1. 鬼火磷磷闪现
2. 幽灵悄然附身
3. 自由穿梭的蝙蝠
4. 幽灵现身说法
8. 错位：盛世无饥馁
1. 说话的隐喻
2. 对时代的幽微回应
3. 巧妙的讽刺
9. 人物：贪看风景的英雄们
1. 各人眼中的风景
2. 穿过那片腥风血雨
3. 象征化的生动
10. 道具：礼物、镜子、雨
1. 道具的生命力
2. 修辞的胜利
3. 作为象征的道具
4. 运动的道具
5. 幻形的道具
11. 性别：安能辨我是雄雌
1. 性别颠倒的闹剧
2. 渔色的诡计
3. 避难的手段
4. 当性别暧昧时
12. 层次：古典叙事的多宝塔
1. 工整的话头儿
2. 节奏的跌宕
3. 排山倒海的文采
4. 对白生色的妙招
5. 情节的骨架
13. 变奏：从春暖花开到凄风冷雨
1. 文本温度的切换
2. 交错中的光芒
3. 变奏的驱动力
4. 隐秘的变奏
14. 本性：今日方知我是我
1. 虎皮的穿与脱
2. 本性的明与灭
3. 丧失本性的悲剧
15. 传承：吃橘莫忘洞庭湖
1. 不可确证的真相
2. 空间与动作的搬用
3. 隐秘或明显的化用
4. 穿越时空的暗号
16. 说教：传统与时俗的双重压力
1. 文以载道的偏差
2. 警世醒人的幌子
3. 时代的血泪
4. 衍变中的说教
17. 死亡：轻逸与黏滞
1. 英雄的退场
2. 疾病的隐喻
3. 重力的不可抗
4. 飞扬精神的折堕
18. 后记