刀与木:我的版画之路_杨先让_AZW3_MOBI_EPUB_PDF_电子书(无页码)_杨先让
内容节选
红太阳升起的地方 |红太阳升起的地方|1974年|木版|黄永玉、杨先让合作作品 1975年夏,黑龙江大庆油田要办展览,请我们学校派人去支援,主要是给人家创作几幅作品。由油画系侯一民带队,版画系有李桦、梁栋和我,国画系有黄均、梁树年、李行简,还有罗尔纯共八个人。 到达大庆,当地领导即向我们介绍大庆在1960年开始的三年困难时期,在简陋的条件下,工人们艰苦创业的精神,介绍劳动模范王铁人的英雄事迹,以及大庆油田向全世界宣告了中国绝不是贫油国家,等等。油田工人一系列感人的事迹激励着我们。为了对油田工作理解得更加深入,我要求下井队体验生活。那是几十里地之外,真是上顶青天脚踩荒原,石油工人不怕冰雪炎夏,向大地要油。我每天与工人在一起同吃同住,看他们辛苦的劳动,听他们豪迈的言谈。我心想此次来油田,不把中国石油工人战天斗地的气魄表现出来决不罢休。 体验生活不到一个星期,驻地来长途电话催我回去,我奇怪为什么这么快就叫我回去,侯一民在电话中说:“我们都已动手创作了,时间怕来不及,你赶快回来吧。”我问:“怎么,你们都开始动手了,那么你画什么?我又分到什么题目?”他不好意思地说:“我画王铁人学毛选,李桦和梁栋合作一幅石油运输题材,罗尔纯画一幅大庆油田风景,给你留了一幅大庆会战,不好意思了,大场面的留给了你。”我一听就乐了,正好,我就等着这个题目呢,我对着电话大喊:“行呀,我过些天再回去。”“大庆会战”这个题目是我渴望的。我也知道这个题目存在着技术的难度与一定的政治危险性。此前不久,一部叫《创业》的电影,表现了大庆石油工人的英勇事迹,感人至深,却被江青批判为“毒草”。而我要画的正是大庆的创业,题目叫《会师大庆》,一般人都有所顾虑,而我却不在乎。 第二天,侯一民又来电话催我快回去,怕时间来不及。我知道他在替我担心,这幅画的场面起码要有千军万马、冰天雪地、热火朝天等大景象。 当我赶回总部时,李桦和梁栋的构图已定,该上版子动手刻了。而侯一民的铁人坐在那里学毛选的肖像,的确也快完成了。我一点也不着急,早就胸有成竹。心想,走着瞧吧。什么叫废寝忘食,什么叫白天黑夜,我当时真感觉吃饭睡觉都是多余。大庆会师在1960年,当时全国的石油工人、技术人员、石油学院的师生都在萨尔图(火车站)集合,向茫茫雪原分头奔去。一队队的人,所有设备都靠人拉肩扛,马车、汽车、红旗招展,人声沸腾。一幅战天斗地的气象。切记当时正逢三年困难时期,人人都在饿肚子呀! 创作中,侯一民不时给我提点意见出点主意。我特别理解他,他身上的担子也不轻,不仅自己要画好,还要向人家大庆方面交差。显然我这个题材又是最重要的。国画系老先生梁树年画松树拿手,李行简专攻风景山水,而黄均先生擅长画工笔仕女,现实题材也能画,但要吃力得多。 记得大家在定稿送审的那天,侯一民负责将稿子收集起来,送给当年领导过大庆会战的宋振明部长等负责人审查提意见。未料想首先通过了我的稿子,并说:当年就是这个劲头,让作者画张大幅的。画张大的?多大?我是刻木刻,有大板子吗?结果找来最大的板子是大张的五合板,110厘米乘130厘米,大得不能再大了。 为了让群众喜闻乐见,我还要用套色的方法,不能太强调木刻版画的黑白效果,要红旗飘扬,冰天雪地,人声鼎沸。 最有意思也最使我高兴的是,坐在一张大木板上刻。一位上海籍的青年技术员,看我的木刻刀不够好使,现给我打了两把刀,真是好使极了,锋利得很。 侯一民怕我完不成任务,因为日期已临近了。一个傍晚,我在屋子里刻版,窗外李桦和梁栋在散步。李桦耳背,谈话声音很大,他对梁栋说:杨先让的画面人多,场面大,恐怕完不成,我们快点刻完可以帮他。我听了心中既感动又感到好笑,心想多谢了,看谁帮谁吧。 当我刻完了主版的最后一刀时,心里无比遗憾,好像还有使不完的劲,但只能到此为止,不能再刻下去了。那锋利的三角刀和圆刀刻在木板上的感觉舒服极了,真是一种艺术创作与刻木技巧的享受。主版刻完,接着刻套版。主版用油墨印刷,套色用水印印刷,有的套色来不及印,只好手绘了。工作紧张而有成效,最后按期交卷。这张木刻版画恐怕在当时是全国最大的一幅了。可是后来挂在纪念馆的墙面上,显得那么小(我后来再去大庆时,在大庆纪念馆找了半天才见到它),我认为这幅木刻远处的景象刻得最自由痛快,刀法流畅,侯一民和我都很喜欢。 在此期间,我抽空跑到周边草原上,采野花回来泡在茶缸中画起来。回美院后,我还拿这幅野花写生作品参加了展览,使我奇怪的是侯一民竟对我说了一句:“你真胆大。”后来,我想他是在“文革”中被批斗怕了的缘故,那时画花花草草是会被人说成“不革命的”。 “文革”后,这张《会师大庆》版画参加全国美展,侯一民著文评论将它作为版画部分的图例。我想,那是因为他亲眼见我如何赶制的。 1977年,在北京召开全国工业展览会,负责人石峰告诉我,他到全国美术展览会上去选能放在全国工业展......
- 信息
- 前言
- 序一
- 序二
- 从绘画走向版画
- 出圈
- 武汉之夜
- 春日
- 延安组画:延安宝塔
- 梦
- 夏日
- 备耕
- 吻
- 春节宣传队
- 聊天
- 村里的广播台
- 锻练
- 闹元宵
- 毛主席在工地
- 秋日牧歌
- 宣传队员
- 公社里的突击队
- 北海之夜
- 城市交通
- 白蛇传
- 舞
- 游春
- 单刀习作人物
- 单刀习作静物
- 习作小品:蓬莱
- 渔村
- 果乡
- 瓶花
- 开春
- 开春之一
- 开春之二
- 开春之三
- 春
- 读
- 缝书包
- 山坡上
- 冬日小孩
- 节日
- 老牧人与羊羔
- 小羊羔
- 野花
- 晌午
- 母与子
- 家乡喜事
- 古庙新戏
- 《刘胡兰传》插图:生的伟大,死的光荣
- 石版习作:锁住太阳留住哥
- 延安
- 木版习作
- 铜版习作
- 新曲同唱
- 红色宣传员
- 生的伟大,死的光荣
- 日本作家
- 冼星海
- 秋瑾
- 革命妈妈暴莲子
- 穷人窑
- 喜悦
- 亲人
- 公社大院
- 第一课
- 传授
- 英雄王杰插图:战友
- 《南方来信》插图之一
- 怒吼吧,刚果:示威
- 卡斯特罗
- 为好友黑子而刻
- 贴心人
- 红卫兵大串联
- 安源组画:大游行
- 雨过天晴
- 麦场上的风波
- 红太阳升起的地方
- 红太阳升起的地方
- 会师大庆
- 送书
- 鲁迅与《可爱的中国》
- 围海夺油:立井架
- 怀念周总理
- 纪念周恩来诗抄插图
- 洪湖曙光
- 《白毛女》歌剧封面
- “五四”时期的周恩来
- 鲁迅在“厦大”讲话
- 白求恩
- 毛泽东为党校题字之一
- 敦煌幻想曲
- 海底梦
- 不惑的阿难
- 抱佛脚的迦叶
- 荒城之夜
- 凭吊
- 秋收
- 梨渊
- 山庄的秋天
- 花房
- 雕塑家
- 雕塑家与学习小组
- 六月雪
- 一代歌手—郭兰英
- 我的母校
- 破土而出
- 颂周公
- 三猫图
- 新宅
- 童年的回忆
- 海女
- 长江说“不”
- 舞狮
- 庭院
- 小宅
- 北京的秋天
- 院里院外
- 乡情
- 北京的早晨
- 村里的喜讯
- 张闻天在梅园
- 弘一法师
- 百岁老人顾毓琇
- 恩师徐悲鸿
- 梁漱溟
- 无题
- 附录 杨先让艺术简历
- 回望杨先让